FLUX - L'art dans la construction

À propos de l’image et de la vidéo - Projection à deux canaux; l’un se base sur les enregistrements de la caméra en direct et sur les règles d’apprentissage d’un réseau neuronal; la simulation, quant à elle, se base sur le bruit de Perlin, sur le solveur de Navier-Stokes et sur la cinétique de diffusion réactionnelle, paramétrée avec des mesures en direct de teneur en oxygène, de température et de turbidité.

La projection en noir et blanc constitue une simulation en direct d’un cours d’eau qui serpente dans une vallée jonchée de rochers. Partant d’un écosystème riche en nutriments, en producteurs primaires et en microorganismes proliférant dans les eaux, elle montre en mode numérique «comment le monde apparaîtrait si la nature suivait ces règles.» Les formules qui déterminent l’aspect du paysage, la dynamique du courant et l’évolution de la vie dans la simulation sont paramétrées à l’aide de valeurs dérivées des mesures effectives réalisées en temps réel des propriétés physiques de l'eau.

Température, saturation en oxygène et turbidité laissent leurs traces

Les mesures sont effectuées via une station mise en œuvre par l’institut de recherche, située à quelques mètres à peine de l’endroit où les caméras sont braquées sur le ruisseau. Les correspondances entre les mesures et les paramètres du modèle sont choisies de telle sorte que les modifications saisonnières (température), les rythmes journaliers (saturation en oxygène par le biais de la photosynthèse) et les événements occasionnels (turbidité suite à un orage ou à un chantier) laissent leurs traces sur les graphiques. La simulation passe d’une vallée comprenant quelques grands blocs rocheux à un lit fluvial (virtuel) composé de nombreux petits cailloux – d’un motif biologique émergeant à un autre, d’un fleuve aux lentes sinuosités à un courant impétueux. Ainsi, la simulation se présente comme un être en constante mutation.

Sur le côté droit de chaque projection intervient la logique de l’image de l’autre projection, de sorte que les données de couleur du flux en direct et les motifs de la simulation en noir et blanc s’entrecroisent : les mouvements riches en contraste dans la projection en couleur (par ex. réflexions ou feuilles flottantes) se transforment en lignes, en griffures et en trous dans la projection en noir et blanc. Ils apparaissent comme des forces qui anéantissent la vie organique et détruisent l’image. Ainsi, il s’avère qu’aucune image ni «réalité» ne se suffit à elle-même, mais peut au contraire être remise en question, troublée ou interprétée selon des approches diversifiées.

Kontinuum

Installation artistique d’Ursula Damm et de Felix Bonowski, 2021
Curatrice: Yvonne Volkart

Sur mandat de l’Eawag